Ya está disponible el número 53 de la revista Foto DNG, una revista mensual de fotografía e imagen con interesantes reportajes, selección de fotografías, últimas noticias sobre cámaras, objetivos y material técnico, información de exposiciones,...
La revista A.C., pensada y producida por el grupo de arquitectos que formaron el grupo GATEPAC, es uno de los documentos fundamentales para el estudio de la vanguardia española de entreguerras y a ella dedica una exposición el Museo Reina Sofía.
Las alrededor de novecientas piezas que forman la exposición reflejan la importancia de "A.C. Documentos de Actividad Contemporánea" en unos tiempos, 1931-1937, en los que la arquitectura y el arte pretendían colocarse a la vanguardia de la política.
Aunque organizada en secciones, en el recorrido todo está mezclado como ocurría en la revista, en la que intentaron abarcarlo todo. Junto a las propias revistas, recortes preparatorios y fotografías originales, se muestran documentos históricos, bocetos, litografías, collages, fotomontajes de publicidad, proyectos arquitectónicos, muebles, películas y obras de artistas relacionados con la publicación, como Fernand Léger, Julio González, Joan Miró, Salvador Dalí o Picasso.
Desde su fundación en Zaragoza en octubre de 1930, el GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) anunció la publicación de una revista para difundir sus ideas, sus compromisos y sus afinidades. La publicación, además, servía de nexo entre los tres grupos GATEPAC en Barcelona, Madrid y San Sebastián. El arte, el diseño de interiores, la fotografía, el cine, la ciudad, el diseño gráfico y los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, entre otros, fueron temas que ocuparon las páginas de los 25 números publicados entre 1931 y 1937.
Los integrantes de GATEPAC cuidaron sus relaciones internacionales y llevaron a las páginas de la revista A.C. la obra de grandes arquitectos afines a sus ideas, como Breuer, Neutra, Mies van der Rohe, Moser y Haesler.
La publicación gozó de gran aceptación y prestigio internacional, y arquitectos como Giedion, Le Corbusier, Gropius, Bourgeois o Van Eesteren sellaron un pacto implícito para que la vanguardia española fuese reconocida con pleno derecho en las páginas de la historia de la arquitectura moderna del siglo XX.
La década de los años treinta es "clave en la modernidad" ya que por primer vez "esta modernidad se confronta a una situación histórica complicada", comentó durante la presentación de la muestra el director del Reina Sofía, Manuel Borja Villel.
"Se trata de una de las épocas más eclécticas que, además, es fundamental para nuestro museo y no sólo porque en él se encuentre el Guernica, sino porque se crea un grupo de vanguardia que quiere transformar el mundo".
A.C. y GATEPAC nacieron con la voluntad de modernizar el país y ello a través de "una visión totalizante y totalizadora del mundo" incluyendo todo, desde diseño, publicidad, pintura, escultura, arquitectura y humanismo.
Solo dos números fueron suficientes para que la revista "gallo", impulsada por Federico García Lorca, se convirtiera en referente de una de las épocas más brillantes de la cultura española del siglo XX, al convivir en ella algunas de las líneas más interesantes de la literatura y las artes plásticas del momento.
Cuando se cumplen ochenta años de la publicación del primer número, la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Estatales (SECC), el Patronato de la Alhambra y el Generalife, y la Residencia de Estudiantes se han unido para conmemorar con una exposición el aniversario. Precedida del éxito obtenido en la Alhambra, la exposición exhibe en la Residencia de Estudiantes más de 170 piezas originales entre fotografías, pinturas, libros, cartas, a través de las cuales el comisario Luis Muñoz relata la historia de la revista, aparecida en Granada en los meses de febrero y abril de 1928, "en una especie de retrato interior de su anatomía". Con un membrete dibujado por Salvador Dalí y caligrafiado por García Lorca, en "gallo" colaboraron poetas de la generación del 27, como Jorge Guillén o José Bergamín, prosistas como Francisco Ayala o Melchor Fernández Almagro, y críticos de arte como Sebastia Gasch o Lluís Montanya.
También fue portavoz de un grupo de jóvenes creadores de Granada, como Manuel López Banus y Enrique Gómez Arboleya, y reivindicó a los pintores granadinos Manuel Ángeles Ortiz e Ismael G.de la Serna. El comisario, que en la exposición de Madrid ha incorporado algunas piezas, ha dividido esta historia en cuatro apartados que comienzan con lo que ocurría justo antes de la aparición de la revista, cuando García Lorca escribía a Sebastia Gasch: "Estamos muy atareados porque el título se nos resiste, pero al fin daremos con él".
El segundo de los apartados, "Gallo Nº1", se dedica a este número de la revista en el que, ilustrado con dibujos de Dalí y con textos de Lorca, Jorge Guillén, Melchor Fernández Almagro y José Bergamín, entre otros, se marcaba ya su tono combativo. "Gallo visualiza desde su salida a los enemigos de su propuesta, que sabe que los tiene", comentó el comisario. Según palabras de García Lorca "... al fin, está entre nosotros viva, con ganas de vivir mucho tiempo: y olorosa a tinta de imprenta... Revista de Granada, para fuera de Granada, revista que recoja el latido de todas partes para saber mejor cuál es el suyo propio: revista alegre, viva, antilocalista, antiprovinciana, del mundo como lo es Granada".
La exposición hace referencia también al pliego titulado "Pavo", aparecido unas semanas después del primer número de "gallo" y dedicado a parodiar y atacar sus contenidos. García Lorca era el autor de la mayoría de los textos de "Pavo" y así lo indicaba en un acróstico de la misma. El siguiente apartado se dedica a "Gallo Nº2", número en el que se publicó el "Manifiesto Antiartístico" -aparecido previamente en catalán- y una nota de Joaquín Amigo que se adhería al mismo. La traducción y la nota disgustaron a escritores como Pedro Salinas.
Finaliza el recorrido con "Después de gallo", espacio que exhibe, entre otras piezas, diverso material que debía formar parte del tercer número y que nunca llegó a ver la luz. A pesar del esfuerzo de Amigo y López Banús, García Lorca se distanció de la revista, tanto por la crisis emocional que sufría en esos momentos como por el éxito de "Romancero gitano". "Gallo era desde su primer número un cúmulo de incompatibilidades y por ello no pudo durar", en opinión del comisario, quien comentó que, por un lado, era una revista de un colectivo, del grupo granadino, y, por otro, era personal, de García Lorca.
Además, "era revista de una generación emergente, la del 27, pero a la vez tenía la voluntad de influir en la vida local, y a la vez era una revista artística y de poesía. Una bomba de relojería que tenía que estallar en algún momento y lo difícil realmente es que llegara a existir".
